Cómo citar
Loaiza Zuluaga, L. F. (2014). Introducción al pensamiento de valère novarina a partir de su carta a los actores. Revista Colombiana De Artes Escénicas, 8, 42–52. Recuperado a partir de https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9112

Autores/as

Luis Fernando Loaiza Zuluaga

Docente Departamento de Artes Escénicas, Universidad de Caldas. Actualmente adelanta estudios en el
programa de Doctorado en Humanidades de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona (España). Magíster en Educación, Universidad de Caldas. Licenciado en Artes Escénicas con Énfasis en Teatro, Universidad de Caldas.

Universidad de Caldas
luis.loaiza@ucaldas.edu.co

Resumen

El artículo que presentamos a continuación es uno de los productos de la tesis “Variaciones retóricas en torno a la palabra Dios (Dieu) en la obra escrita de Valère Novarina”, que realizo dentro del programa de Doctorado en Humanidades de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona (España), bajo la dirección de Amador Vega Esquerra. Con este proyecto se busca develar el horizonte teológico de la palabra Dios (Dieu) en la obra escrita de Valère Novarina. El proyecto explora el papel ambiguo y primordial que cumple la palabra Dios (Dieu), en la obra de Novarina, como dispositivo de apertura al vacío y como invocación de Dios a través del lenguaje, analizando sus implicaciones estéticas y teológicas; de esta forma, ofrece un empalme entre la teoría teatral post-dramática emergente y la criteriología para un estudio de lo santo y lo sagrado en el arte contemporáneo. El enfoque del estudio es cualitativo y está enmarcado en los estudios de Teatro Comparado, de corte inductivo: nos aproximamos a cada uno de sus textos de forma particular para dilucidar su naturaleza específica (Micropoética); posteriormente establecemos una morfología de su obra completa, especialmente en torno a la retórica relacionada con la palabra Dios (Macropoética); para, finalmente, entrar en diálogo con las teorías teatrales de interés teológico (Archipoética). El presente artículo ofrece una panorámica introductoria de las principales ideas que el artista francés Valère Novarina plantea en torno a la actuación en su primer texto reflexivo, la Carta a los Actores. Para iniciar, el artículo presenta una contextualización de la obra novariniana; posteriormente comenta las características principales de la obra L´atelier Volant, cuyas sesiones de ensayo le sirven a Novarina como estímulo para escribir la carta; finalmente expone las provocadoras ideas que el autor traza en lo que será la base de su concepción en torno al teatro y al oficio del actor.

Al-Hamdani, I. (2010). Le corps dans le théâtre de Valére Novarina. Thèse Lettres Modernes.Université François – Rabelais, Francia.

Allen, L.E. (2006). Valere Novarina’s “Lesson in Obscurity” [La “Leçon d’obscurité” de Valère Novarina]. Thèse de Philosophie, sous la direction d’Antoine Compagnon, Columbia University, États-Unis.

Bouchardon, M. (2005). Théâtre-Poésie. Limites non-frontières entre deux genres du symbolisme à nos jours. Thèse de doctorat de Langue et Litt érature françaises, sous la direction de Claude Leroy, Université de Paris X-Nanterre.

Chénetier-Alev, M. (2004). L’Oralité dans le théâtre contemporain: Herbert Achternbusch, Pierre Guyotat, Valère Novarina, Jon Fosse, Daniel Danis, Sarah Kane. Thèse de doctorat d’Études théâtrales, sous la direction de Jean-Pierre Sarrazac, Université de Paris III-Sorbonne Nouvelle.

Dubouclez, O. (2005). Valère Novarina, la physique du drame. Paris: Presses du réel.

Erfani, A. (2011). Breath and Whispers: The “Theatrical” Writings of Beckett , Koltès, Novarina, and Derrida. Thesis In French Literature. Emory University, United States of America.

Huff man, S. (2007). Gallicismes/Barbarismes: autour du confl it langagier dans L’espace furieux et Le repas de Valère Novarina.L’Annuaire théâtral: revue québécoise d’études théâtrales, 42, 31-40.

Klein, J.-P. (2007). L’incarnation progressive.L’Annuaire théâtral: revue québécoise d’études théâtrales, 42, 41-50.

Le Ny, J. (2002) Valère Novarina: Una obra para descubrir en los escenarios. Primer Acto:Cuadernos de investigación teatral, 292, 16

Novarina, V. (1974). L´atelier Volant. París:POL.

________. (1984). Le drame de la Vie. París: POL.

________. (1991). Pendant la matière. París:POL.

________. (1989). Le théâtre des paroles. París:POL.

________. (1999). Devant la parole. París: POL.

________. (2003). El animal del tiempo, Para Louis de Funès, Carta a los actores. Madrid:Teatro del astillero.

________. (2009). L´envers de l´esprit. París:POL.

Padovani, D. (2011). Le théâtre du monde chez les auteurs dramatiques contemporains francophones.Arts du spectacle. Université Paul Válery – Montpellier III, Francia.

Poulin, P. (2009). Excommunication: la puissance de la création langagière contemporaine. Thèse en litt érature. Université de Montréal, Canada.

Pringent, C. (2002) La palabra de Valère Novarina : La lengua contra los ídolos. Primer Acto: Cuadernos de investigación teatral, 292, 17-24.

Ramat, C. (2007). La Comédie du verbe. Le comique et le sacré dans l’oeuvre de Valère Novarina. Thèse de doctorat de Litt érature française et Arts du spectacle, sous la direction de Pierre Jourde, Université de Stendhal-Grenoble III.

Rompré, V. (1999). Corps, théâtre, parole: Étude de La chair de l’homme de Valère Novarina. Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures de l’Université Laval, Canada.

Toulze, T. (2010). Le Sacrifi ce comique de Valère Novarina. Étude rhétorique de la période 1975-2004. Thèse de doctorat de Lett res et Arts, sous la direction de Bernadett e Bost, Université de Lyon II.

Tremblay, N. (2008). Le Théâtre et l’origine dans l’oeuvre de Valère Novarina. Thèse d’Études litt éraires, UQAM-Université du Québec à Montréal, Canada.

Weiss, A. (1989). The Aesthetic of Excess. Albany: University of New York.

________. (1996). Preface. In Novarina, V. The theater of the ears. New York: Sun & Moon.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.
Sistema OJS - Metabiblioteca |